About Us
Join Us
Contact Us
Search
Ableton
AIAIAI
Analog Way
Antares
Aphex
Audinate
Audio Limited
Avid
Brauner
Clair Brothers
DAD
dBTechnologies
Dolby
DPA Microphones
Eventide
Focusrite
Fostex
Genelec
Grace Design
IsoAcoustics
KRK
Manley Laboratories
Mogami
Mojave
Optocore
PMC
PowerSoft
Prism Sound
Rohde & Schwarz
Royer
RTW
Rycote
Schertler
Sennheiser
Softube
Solid State Logic
Sonifex
Sonnox
Sonosax
Studio Network Solutions
Symetrix
Tac Systems
Townsend Labs
Tube Tech
Universal Audio
Vizrt
Warm Audio
Waves
Ableton
AIAIAI
Analog Way
Antares
Aphex
Audinate
Avid
Clair Brothers
dBTechnologies
DPA Microphones
Eventide
Focusrite
Fostex
Genelec
Grace Design
IsoAcoustics
KRK
Optocore
PMC
PowerSoft
Prism Sound
Royer
RTW
Rycote
Schertler
Sennheiser
Softube
Solid State Logic
Sonifex
Townsend Labs
Universal Audio
Warm Audio
Waves
Product News
2014/07/09
Avid helps MBS win the Hong Kong Awards again
     
 “Pro Tools 是整个电影工业的基础,包括了好莱坞,以及主流后期制作方面, Pro Tools 是必不可少的工具。”—MBS董事总经理 曾景详
 
挑战:
 
    由于音效制作的复杂程度的上升,MBS对声轨的数量有着更高的要求,随着全景声及auro-3D业务的展开,同时使用声轨数量达到400轨之多,这在过去的声音制作中是不可想象的
 
解决方案:
 
    采用3套甚至5套Pro Tools HD进行同步,可以较为轻松地实现各声轨之间的同步功能,同时ProTools所带有的插件可以更好的支持对全景声及Auro-3D的声像控制,提高工作效率
 
所使用产品:
 
Pro Tools HD系统
Icon Console
192 I/O
Control 24
 
    金像奖作为华语电影高成就奖项之一,一直备受人们的广泛关注。MBS传真制作有限公司,在曾景祥董事总经理的带领下,2013年,通过电影《寒战》再次获得香港金像奖音响效果奖。作为香港为数不多的被杜比实验室及巴可公司同时认可的电影后期制作室,MBS有着丰富的电影后期制作经验,并在华语电影后期音效制作方面有着相当知名度。
 
    能为MBS这样的行业用户所青睐,Pro Tools后期音频制作系统功不可没。始终引领着数字音频制作行业发展的Avid,其产品为广播、电视及电影等行业提供了一系列后期音视频制作解决方案,特别是Pro Tools后期音频制作系统,作为包括好莱坞在内的电影后期制作主流音频软件,在Mac及Windows两大系统平台均有着不俗表现。
 
系统构成

 
    MBS拥有杜比全景声混音室、Auro-3D混音室、配音录音室、效果剪辑室和效果录音室等众多专业后期棚,使用了包括ICON、 Control 24控制台及多套Pro Tools HD系统在内的一系列Avid音频制作产品。Pro Tools数字音频工作站作为数字音频制作领域的行业标准,不仅获得了包括格莱美技术奖及奥斯卡科学与技术奖在内的多个奖项,更与视频技术紧密结合为数字媒体的创作及管理提供了具革新性的综合平台,从而成为电影、电视及广播后期制作的必备工具。

ICON控制台
 

 
    MBS杜比全景声混音棚的ICON控制台,拥有64路物理推子,可以应对全景声更多通道的混音需求。 ICON控制台是为大型且复杂的节目混音而设计的,它将手动控制与全面的Pro Tools功能融为一体,让用户可以在控制台界面上完成录音、编辑、信号路由、混音、自动控制、参数记忆等全部Pro Tools功能(ICON系列控制台升级产品是,Avid S6控制台 详 。

Control 24
 

 
    MBS选用此产品作为配音剪辑棚的标准配置,操作简便,受到用户一致好评。Control 24 控制台采用人体工学外型设计,内置16路Focusrite A级话筒前置放大器,24路触感电动推子且具有环绕声混音能力,通过高速以太网与Pro Tools系统连接,使其录音、分配、混音及参数编辑的操作更加便捷,使用更为直观,且从根本上提高了Pro Tools的操作速度。

192 I/O接口
 

 
    MBS选用192 I/O接口卡来完成 Pro Tools与杜比RMU等设备的交互,以实现全景声制作对通道数量的要求。192 I/O是配合Pro Tools使用常见的音频接口之一(目前已经被Avid推出的音质更佳的黑色 HD IO 所取代),够支持多达16个通道的模拟和数字输入输出,支持差不多所有格式的模拟及数字连接方式, 具有出色的各项声音指标,它是Avid性能好、富于灵活性的设备。可以根据需求选择接口类型组合,如8通道高保真、精确重现原始音色的模拟输入/输出,8通道 AES/EBU数字输入/输出,8通道TDIF数字输入/输出, 8通道ADAT和2通道附加AES/EBU及 S/PDIF数字输入/输出。
 
制作流程
 
    MBS的音频后期制作分为几个部分:动作效果的录制、效果剪辑、效果清洁、对白剪辑、音乐录制及终混,主要通过Pro Tools HD系统对其进行录音及后期合成工作。
 
    效果的录制主要包括对拟音效果的现场录制,它是为画面的事件加入相应的声音效果,如脚步声、开门声等,动效的录制通常是在效果录音室完成。而效果剪辑是针对一些不可以现场录制的音响效果,例如房屋倒塌的声音,这就需要声音设计师从庞大的音效资料库当中寻找到合适声音元素进行挑选、剪辑、合成等工作,制作出具有冲击效果的声音,来配合画面的表达诉求。
 
    效果清洁是在单声道的年代没有的工序,由于声音效果数量的增加以及声像变化的越来越多,声音效果中的噪声越来越成为影响整个影片质量的因素。以前单声道对白和效果永远都在中间位置,而现在由于声道数目的增加,对声音效果录制的纯净度有着更高的要求。声音制作经常会有声像的变化,如果噪声比较明显就会影响声像的定位,干扰影片的视听效果的降噪插件可以较好的处理这些噪音所带来的困扰。
 
    对白剪辑主要是针对画面的人声口型是否一致,是否需要通过延时等手段完成声画对位,都是对白剪辑需要注意的方面。音乐录制主要是导演的一个想法用来烘托整个画面的气氛表达感情。终混是把前面对白剪辑、音乐、音效等部分整体进行比例平衡,这部分也是导演看重的部分。它是根据后的画面进行合成,根据声音设计的想法、导演的想法进行,例如一个爆炸的效果中音乐的声音是强还是弱,这种平衡是需要做的。
 

MBX制作影片画报长廊
声音设计
 
    MBS曾以《头文字D》、《寒战》等影片多次获得金像奖,同时其《千机变》、《少林足球》、《紫雨风暴》、《风云之雄霸天下》等作品也多次获得金像奖提名,正是Avid后期音频制作系统,为MBS提供了高品质、便捷和稳定的制作环境。从声音设计的角度来说,《头文字D》和《寒战》的制作流程是非常相似的,而《头文字D》的声音比较夸张、《寒战》则有着比较实际的声音效果。例如汽车开过来的声音是大家比较熟悉的,但是在《头文字D》的声音设计当中,加入了一些相对夸张的效果,这些效果的声音与日常生活我们所接触的声音相似,但是会有一些改变这就是声音设计的发展空间。其中《头文字D》的声音效果,一部分是在车里进行录制然后进行后期加工的,达到所期望的效果。
 
    曾老师说:“与导演的有效沟通的能力是整个声音设计过程中为关键的部分,同时音响设计师的经验及对电影的感觉也决定了其声音设计的好坏”。他所说的有效沟通是由声音和画面的本质所决定的,因为声音不同于画面,它有着不可描述的部分,比如画面上的虚焦或者曝光过度都是普通人可以察觉的指标,而声音却很难对其进行量化,其感受较为主观。这也成为音响设计师与导演之间沟通的障碍,如何做出导演喜我使用很多限制器,如Waves的L1、L2、L3;降噪我使用很多Waves插件,以及Izotope的RX;混响我使用Avid的Revibe以及UAD,Lexicon爱及有创意的音效,需要音响设计师有着丰富的制作经验及声场还原能力;Pro Tools插件的使用让声音设计的每一个环节都有着更为便利的操作环境,降低了设备的使用难度,也让这些创意的音效更轻松实现。
 
    我使用很多限制器,如Waves的L1、L2、L3;降噪我使用很多Waves插件,以及Izotope的RX;混响我使用Avid的Revibe以及UAD,Lexicon是我的爱;EQ和压缩,我使用来自Waves和UAD的SSL。
 
产品选择
 
曾老师介绍说,MBS选用Avid产品时主要有以下这些考虑:
 
    (1) Pro Tools作为影视后期主流音频制作软件,有着良好的文件可交换性,虽然在电影的剪辑及预混的过程中可以使用其它一些音频编辑软件,但是在电影的终混合成的过程中一定是用Pro Tools来完成的。它内部精良的算法及对音视频很好的支持,以及录音和回放的良好音质都成为终选择Pro Tools的重要理由。一些使用非Pro Tools后期软件的中东国家来MBS进行后期制作时,都需要进行格式的转换这就为电影的后期制作带来一定的额外工作量。
 
    (2) 如果用过去的数字录音机录制音效,通常48轨已经是一个比较多的数量,而目前5.1环绕声、7.1环绕声乃至全景声等电影后期制作,对音频通道数目的需求巨大。在一部全景声影片当中,多的通道数量高达400轨之多,这是在过去的年代不能完成的工作。通过Pro Tools的Satellite Link来把多套Pro Tools HD系统同步到一起,Avid的ICON控制台可以控制多台同步在一起的Pro Tools。无论何时更多轨道加入,我们只需再加入一台新的ProTools工作站,而且同步很精准。同时,Satellite Link的安装过程也很简单,这使得我们的工作轻松了很多。
 
    (3) Pro Tools采用纯数字信号处理技术,控制台内部没有任何音频信号经过,减少了信号传输处理的环节,保证了音质处理的快捷及安全。其强大的音频处理功能、个性化、及插件的可扩展性也为其增色不少。特别是Pro Tools拥有支持全景声及Auro-3D的后期制作插件,降低了后期制作系统的操控难度,提高了工作效率。同时它还支持从Auro-3D下变换成5.1及7.1环绕声的功能,也是作为一个现代电影制作后期不可缺少的利器。
 
    谈及数字音频产品的变化,曾老师说,近十年,大部分音频产品都与电脑有着密切的关系,软件更新的周期基本在6个月左右,这些都有效地推进了音频设备的数字化进程。以Pro Tools为例,由于没有固定的运行平台,让Pro Tools的软件推广及应用有了更加广阔的空间。所有人都可以在家里对其进行熟悉了解,从而可以在工作时迅速的上手和使用。目前数字音频设备的采样率普遍在96K或者192K,其瓶颈在于存储的读取速度。随着音频轨道的增多,对存储读取速度的要求就越来越高,如果存储速度跟不上会造成操作上可以察觉的延时。Pro Tools HD从版本10开始已经可以在64 位系统访问更大的内存,并可以将内存分开分配用于回放,且改进了磁盘调度驱动提高了速度。同时Avid与杜比公司有着紧密的合作,开发了支持Pro Tools的全景声插件,使得调音台可以轻松同时控制128个声音物体,让他们任意的转变方向。
 
    无论从公司画报长廊,还是奖杯展示柜,我们都可以看到MBS丰厚的制作实力及丰硕的成果。而无论在MBS杜比全景声混音棚还是Auro-3d混音棚,音频的制作混录设备始终选用Avid产品,足以说明Avid在后期制作领域的口碑和地位是无人能够取代的。
 
    每一个作品背后都倾注了音响设计师及导演的心血,因为Avid,电影的声音创作有了更多的便利,也有了无限的可能。